永利游戏希望!!

在阴森昏暗的肖申克监狱中探寻安迪内心那从来就没有停止过的对自由的憧憬与希望,电影《肖申克的救赎》是谁的救赎,监狱里的老伙伴们仍旧谈论着他在肖申克监狱的二十年中传奇的事迹,自由就是安迪心中永不熄灭的希望之火

永利游戏 1

问:电影《肖申克的救赎》是谁的救赎?救赎什么?

“懦怯囚禁人的灵魂,希望可以感受自由。”
这是《肖申克的救赎》片尾的一句字幕,简短却涵盖了整部影片的思想。自由是整部影片的主题之一,但影片对于自由的含义大概远不止于此。
肖申克监狱,囚禁住了无数人的自由,从肉体到精神,几乎完完整整地困顿住他们的一切,无论他们是囚徒还是看守者。但无疑的是,安迪的到来在一定程度上打破了肖申克中死水般的沉寂。
在安迪逃出监狱后,监狱里的老伙伴们仍旧谈论着他在肖申克监狱的二十年中传奇的事迹。的确,安迪是一个传奇的人,但究其创造一切的力量来源,只是来自对自由的极度渴望。
因为他是无罪的,所以他对自由的渴望并任何人都强。瑞德曾说“监狱是一个怪地方,起先你恨它,然后你变得习惯它,更久以后,你不能没有它,这就叫体质化。”这是监狱中大多人的写照,老布就是影片中用悲凉的死来证实这句话的人。但安迪不一样,在漫长的岁月里,他的确逐渐习惯它,但他绝不会依赖以至离不开这个地狱与阳光都曾存在过的囚笼。白天和黑夜里的他在自由与怯懦中分化为两人,在白日里,他是一个为了在狱中生活而不断奋斗的囚徒;而在夜深人静时,他是一具二十年如一日追求自由的灵魂。
肉体的救赎是身体的自由,而精神的救赎是灵魂的自由。在被困的二十年里,安迪一直在为最后肉身的自由而奋斗,却也从来没有放弃追逐精神上的自由。
安迪在修葺屋顶时为“同事”赢得啤酒,看着肖申克里的罪犯沐浴在早上十点的阳光中,喝着冰凉的啤酒,就如同自由人,如同造物主,如同在装修自己家的房顶,他的脸上露出瑞德所谓的神秘的但实际上应该是被称为幸福的笑容。这就是他所希望的自由的氛围,哪怕它是短暂且虚假的。
或许他怕,在这样的监狱里,在这样混沌没有希望的世界里,他迟早会被磨去对自由最后的渴求,就如肖申克里的其他囚徒一样,逐渐融入万劫不复的体制化,像老布那样承受不住最后的自由。所以他不放弃任何享受自由的机会,并也积极创造能给予他自由刺激的机会。这大概也是他一次又一次向市政府写信来实现自己对监狱图书馆的改造计划和甘愿冒关两礼拜禁闭的风险在广播中放《费加罗的婚礼》的原因。就如人的欲望在不断膨胀,安迪用才华与毅力打造新的肖申克,打造那监狱中虚假的自由,这自由却也不断支撑和膨胀他内心对于真正自由的向往。他在救赎肖申克中飘荡无根的灵魂,更是在漫漫年日里对自己精神的一次次洗涤和救赎。
自由对于人是至高的,就如裴多菲在《爱情与自由》中写到的:“生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛。”
但并不是所有人都可以承受自由的重量的,并不是所有精神都可以匹配自由的。有人拥有自由,却在一步步透支自己所能享受的自由,而逐步走向毁灭;有人失去了自由,但当自由再次来临时,他们又会惧怕甚至用死亡来逃避,当然也有人会在自由中涅槃重生。
老布便是“体制化”下的诞生的悲剧。五十年,几乎是人的一生,在这五十年里,老布失去了真正的自由。围墙里一成不变的生活是他的全部,也彻彻底底地剥夺他对自由的适应性。当他在得知自己假释成功后,第一反应不是喜悦,而是天翻地覆般的恐惧。他甚至产生了通过杀人来继续留在这个“乌托邦”中的念头。的确,五十年间肖申克外的变化真的太令人陌生且恐惧了,尤其在这个日新月异的时代。当踏出监狱大门之时,命运的悲剧便注定降临在老布身上了。他已经足够苍老,足够软弱,已经无力呼吸自由的空气,已经无力适应这几乎不曾拥有过的自由了。死亡是他最后对自由的诉求,他用生命祭奠了泰山般沉重的自由。
如果没有安迪,瑞德的结局大概和老布一样。他是一个不信奉希望或者说是绝望于希望的人。一个不相信希望的人又如何享受自由?最后一次假释请求时的“我不在乎”本已经注定了瑞德已经沦为了肖申克的俘虏,假释却意外的得到了成功。但跨入社会,进入崭新的世界时,他和老布有着同样的神情,是迥然于安迪在暴雨中挣扎怒号的那种喜悦,是对未来对人生的茫然和对自由的恐惧。他甚至在未取得别人批准时无法尿出一滴尿,这是何等荒诞的事实?居住在老布自杀的地方,做着老布曾近做过的工作,但命运的轨道未直直地铺向死亡,因为他的转角有对安迪的承诺。安迪是成功的救赎者,他将瑞德带向了自由,给了他承受自由的勇气和力量。影片结尾,湛蓝的海面和两人重逢的相拥应是最令人动容风画面之一了。
人的可悲在于想要追求自由却无法承受自由,而更可悲的是拥有自由却毁灭自由。
肖申克里的囚徒们,无论是瑞德还是老布,他们都曾近拥有过自由,却又亲手毁了自由。他们是肖申克的现在,而典狱长和一些狱长是过去,是囚徒的过去。
他们在肖申克的世界里称王称霸,尽情沐浴自由的阳光,他们像世界的主宰,视囚徒的性命如草芥。彼时的自由对于他们来说就如无处不在的空气,但他们一步步抽走自己赖以生存的空气,一步步走向窒息的死亡。
典狱长是一个值得探究的复杂的人物。他披着信仰上帝的外衣,用《圣经》来包装虚伪的自己。他和安迪各自喜爱的两句《圣经》的话像是命运的偈语,安迪的“所以你们要警醒,因为不知道主什么时候来。”预示着典狱长的结局,而典狱长的“我是世界的光,跟从我的,就不在黑暗里走,必得着生命的光。”无疑是将自己当做肖申克的上帝。但可怜的“上帝”在逐步走向“门徒”设下的陷阱。他把自由当做获取利益的武器,他以为自己是掌控者,完美地下着一局注定胜利的棋局,但实际上每一颗棋子都在反噬他所依仗的自由。他办公室墙上的刺绣何其可笑,“主的审判迅速降临”是用来掩盖他的犯罪证据,也是又一个揭示他的结局的微妙之处。最后他完完全全地死在他的“门徒”手下,死在他的外衣——《圣经》之中。
他不配拥有自由,因为他同样承受不住自由。自由只会让他膨胀、堕落最后走向毁灭。
《肖申克的救赎》是一场对于自由的救赎,若承受住了自由便加冕为王,若承受不住自由便堕入深渊。因此我们看着有人涅槃重生,有人踏入地狱,但相信会有无数人继续步入后尘,走向未知的命运。
事实上我们无法衡量自由的重量,却可以看见自己精神的高度。过轻的自由会使我们想要顶破苍穹,最后走向毁灭,过重的自由会使我们难以承受,最后走向崩塌。
只有自由的轻重与我们精神高度相互匹配,才是真正的自由,是我们梦寐以求并可以享受的自由。我们都曾挣扎着获取更多的自由,但若未能提高我们精神的高度,我们又拿什么来匹配那来之不易的自由呢?

永利游戏希望!!。希望 ,自由与自我救赎
                      ——评《肖申克的救赎》
   有人问我希望是什么?我茫然不知所措。希望究竟是什么呢?在这个物质高度发达,信息高度便捷的时代,我还想到过希望吗?物质与信息的洪流早已让人喘不过气来,想拥有一辆汽车,想拥有一幢豪宅,这算不算希望呢?希望应该是一种崇高的东西,就像安迪那颗永不放弃永远坚强执著的心。当希望一点点地异化,最终沦为媚俗的时候,我们所拥有的就仅仅只是欲望了,典狱长那幅道貌岸然的嘴脸大概就是最为真实的写照。
   自由又是什么呢?20年后当安迪最终爬过那条肮脏的下水道,最终逃出那座人间地狱的时候,他仰天长啸,他终于完成了自我的救赎,尽管他本身并没有罪。影片似乎在告诉我们,自由就是安迪心中永不熄灭的希望之火,就是背负了20年的自我救赎。自由是什么,就是能在阳光下悠闲自得的呼吸。对于我们,它就像空气,根本不去想失去它会怎样,但对于高墙内的囚徒,自由却是他们唯一的向往,而这也正是安迪的希望,正是这一希望给了他勇气,给了他坚强,也给了他智慧,最终成为他重获自由的根本动力。
   “我从未搞懂他们唱什么,其实我也不想搞懂,此时无言胜有言。她们唱出难以言传的美,美得令你心碎,歌声直窜云端,超越失意囚徒的梦想,宛如小鸟飞进牢房,使石墙消失无踪,就在这一瞬间,鲨堡众囚仿佛重获自由”。
这是影片中瑞德的一段话外音。那是一个令人无比感动却又神伤的一个镜头。安迪不惜受到处罚,私自在播音室播放《费加罗的婚礼》,他究竟在想什么呢?是什么驱使他冒生命危险作这样一件看似似乎很傻的事呢,要知道在此之前安迪一直都是一个冷静而富有智慧的人。自由——正是对于自由的渴望给了他充足的勇气,去做这样一件事,因为只有在那一刻他仿佛重获自由!因为只有在那一刻他所有的希望也是唯一的希望,仿佛才成为了触手可极的现实!
   表面上看来,这部影片的一个重要主旨似乎是在揭示美国的司法黑暗,无罪却被判为有罪,监狱肮脏而且黑暗,宛如人间地狱。典狱长的那句“我坚信两件事情,一为管训,一为圣经,你们两样都少不了,
在这里你把信仰交给神,把命交给我们”实在是令人印象深刻。我想影片自始至终都在围绕“救赎”这个神圣而又令人不可捉摸的话题。中文译名还有译成《刺激1995》的实在是恶俗,《肖申克的救赎》这一译名我想本身也包含着对于影片“救赎”这一主题的理解。
   基督教对于西方的文化影响至深,“救赎”这一观念是基督教文化的一个重要母题。这样说来,人有原罪,无论任何人都得赎自己的罪过,在宗教时代,人们渴望得到主耶苏的救赎,可是尼采宣布“上帝死了”,在后来“人也死了”,这是一个信仰缺失的时代,人依靠谁来救赎自己呢?《肖申克的救赎》给了我们答案。只有自己才可以救自己,只有自我救赎你才能获得真正的解脱真正的自由。安迪刚来到鲨堡监狱的时候,瑞德曾说鲨堡监狱里没有真正的犯人,似乎是在玩笑,但恰恰是这句话给了我们一个暗示。难道只有安迪一个人是无辜的吗?倘若人人都有原罪的话,那么现实中的无罪与有罪又有多大的区别呢?人人都有罪,那么哪里还有所谓罪与无罪之分,同样得赎自己的罪过。鲨堡监狱或者就是这罪恶人间的某种象征。无论是典狱还是犯人实际上他们都已成为鲨堡的囚犯。他们或者已完全为欲望所淹没,如典狱长,或者业已习惯,枷锁成为了生命中不可或缺的部分,如老布,又或者人性早已异化和扭曲,如“三姐妹”,而安迪呢,他自始至终都是清醒地,从得到那把小锤子起,他就已经开始走上了自我拯救的道路。而这自我救赎也最终使他获得了真正的自由。

    1994年最光明的一部作品,同时也是一部被埋没的影片,在公映当年没有得到人们足够的光注,实在是令人遗憾。十四年后的今天,它跨越了时空隧道来到了我的眼前,唤起了人们心灵深处最感人的自由和希望,它注定是一部永留史册的光辉篇章。在阴森昏暗的肖申克监狱中探寻安迪内心那从来就没有停止过的对自由的憧憬与希望。无可奈何的人只会宿命的接受命运的安排,而内心清澈的人却早已在命运选择之前抓住了它。从中我读懂了灵魂的救赎,自信与尊严是人们在逆境中永保高贵灵魂的砝码,人类什么都可以缺失,就是不能失去信仰和希望。
    
    在此推荐一下摩根·弗里曼,他是也我最欣赏的好莱坞实力派演员之一,他参与的影片总会给予人们深刻的启示,在《肖申克的救赎》中他饰演了瑞德一角,一个不断给予主人公鼓舞的狱友;曾经的《七宗罪》,《极度恐慌》《为戴茜小姐开车》,05年的《百万宝贝》可以说是见证了他辉煌的演艺生涯。

永利游戏 1

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   当老布在坐了50年牢最终获得自由之后,他却选择了自杀。瑞得坐了40年牢之后终于获得了假释,可他上厕所也得先老板请示,否则就撒不出尿来。这恐怕才是真正的悲哀。影片中称其为“体制化”,我想这实质上就是人性的一种扭曲与异化。习惯已经成了一把隐而不宜觉察的锁,一旦枷锁最终卸掉的时候,生命反而如同缺失了一角。在黑暗中我们可以妥协,可以放弃尊严,但绝不可以放弃希望。一旦希望没有了,妥协就已成了一种本能,挥之不去,就像在黑暗中呆久了的人,一旦遇到光明,反而会成为瞎子!
    
   一条漫长的自由之路、一次灵魂深处的洗涤、一部不朽的励志经典,“希望”遵循神的旨意安睡在内页被挖空的《圣经》里,附着在安迪高大的身躯里,匍匐在500码的下水道里,最后,那条仅有的肮脏之路把安迪送往美丽的新世界。这段充满绝望与沉重的救赎之旅来自臭名远扬的鲨堡监狱、来自惊悚小说大师史蒂芬.金的原著、来自哲理导演达拉邦特的倾力之作。《肖申克的救赎》带来的是恒久不变的真挚友情、百折不挠的灵魂铸炼和生生不息的命运之火。

第一次看《肖申克的救赎》时我才十三岁,那时候还太年轻,还不懂什么叫“三姐妹”,还不理解什么叫“体制化”,更不明白老布在离开监狱后为什么要自杀。那时候的安迪在我心目中就是一个英雄,更准确的说是一个“悲剧英雄”,因为他在蒙受十九年不白之冤后,终于越狱了。

  希望不需要热情,热情的希望只是灵魂深处一次不经意的冲动。在监狱里,当生命的过程只能以时间为刻度的时候,任何高涨的热情都只能无可奈何地向失望举起双手,宿命地接受命运的安排。只有内心清澈的人才能看清人生的荒谬,否则,人只有在面对冤枉时委屈和无奈、在面对压制时愤怒和狂暴、在困境下腐烂,甚或在平常的环境中寂寞和绝望。

时隔好几年再次看这部史诗般的巨作后,我开始渐渐明白体制化对人性的改变,体会到老布最后自杀的迫不得已和无奈。当瑞德说着“希望是一个危险的东西”时,我的心不禁跟着也颤抖了一下,那种绝望与无奈让我对当时的自己有着一种莫名的怜悯和悲哀。

  怯懦囚禁人的灵魂,希望才可感受自由。强者自救,圣者渡人。

那时候的《肖申克的救赎》于我来说就是黑夜中前进的一盏明灯,安迪是我为自己打鸡血的偶像,他是希望、信念、执着的象征,我一直用“希望是个好东西”来鼓励着自己,不要轻易说放弃,要像安迪一样永不放弃。
当时,从自身的成长角度看,这部电影给我提供了助力,除此之外,再无其他。

  和以往那些讲述阴暗晦涩牢狱生活的监狱片有所不同的是,《肖申克的救赎》是一部讲述友情、困顿、希望与梦想的电影,剧中的男主角冷静的心态、不屈的斗志、足智多谋的设计、锲而不舍的精神非常令人感动。这部电影最能打动人心之处,便是自始至终都能给予人们希望。

最近我再一次重温这部经典电影,不再有亢奋抑或是悲伤的体验,我一直在想一个问题:
最近我再一次重温这部经典电影,不再有亢奋抑或是悲伤的体验,我一直在想一个问题:
最近我再一次重温这部经典电影,不再有亢奋抑或是悲伤的体验,我一直在想一个问题:在肖申克这座监狱里,一个银行副总裁的安迪,一个蒙受不白之冤十九年的安迪,一个最终变成太平洋小岛上船主的安迪,这一段人生旅程,是他的救赎之路,那么,他到底救赎了什么?

  总的来说,这是一部值得再三品味的电影佳作。
    这是一部关于希望,关于自由,关于如何拯救自己的片子我想无论如何,让我们对生活充满希望
让我们珍惜眼前的幸福,永不放弃,永不绝望!

对于肖申克监狱的狱友来说,对于安迪的好友瑞德来说,包括被枪杀的汤米,安迪的所有行为,让他们体会到在厚重石墙外的一丝丝自由。

可以在屋顶上喝着啤酒干着活,可以在广场上听到莫扎特的《费加罗的婚礼》,可以在图书馆听汉克威廉姆斯的经典唱片,可以在“老师”的教导下进行识字考试,这些时刻都让他们重温着作为一个社会人的自由身份。
对于肖申克监狱来说,因为有了安迪,“三姐妹”被以恶制恶了,监狱里有了音乐和图书馆,典狱长等人的丑恶脸面被揭下,监狱里变得干净了一些。
我起初觉得,这是肖申克的救赎,在监狱里,安迪完成了对其他人,对监狱的救赎。

但转念一想,这样的救赎也太过表面,生活环境发生了改变,但人的内心深处呢?真的也变化了吗?除此之外,对于安迪他自身而言,救赎又在哪里呢?

还记得电影中有这样一个片段:汤米被杀,安迪被关禁闭两个月后,在石墙边跟瑞德的对话中,提及了自己对妻子的爱和悔意,他说:
“老婆说她很难了解我,我像一本合起来的书,她整天这样抱怨。她很漂亮,该死,我是多么爱她啊。我只是不擅表达。对,是我杀了她,枪不是我开的,但我害她离我远去,是我的脾气害死了她。”
瑞德安慰说“你不是杀人犯,你或许不是个好丈夫而已”,安迪接着说,“没错,是别人干的,却由我受罚,大概是我命薄。

谁都可能遇到霉运,刚好轮到我,我被卷入龙卷风,只是没想到刮了这么久。我告诉你我要去哪里,芝华塔尼欧,在墨西哥,太平洋边的小地方,那是没有回忆的海洋,我要在那里度过余生。在海边,开一个小旅馆,买条破船,整修一新,载客出海。人反正只有两个选择,要么忙着死,要么忙着活”。

这个段落,过去我看过很多遍,一直觉得这是安迪决定越狱前的某种仪式,他交代了很多事情,跟老友告别,他觉得19年的赎罪足够了,决定要亲自改变命运。
但是现在,我不这么看了,我觉得那一番对话,代表着安迪对自己的救赎。

他的救赎不是生命形式的改变,也不是生存环境的改变,而是灵魂层面真正意义上的自我重新认知。
在肖申克监狱的19年时间里,安迪的执念有两个,一是自己是无罪的,二是生活必须是有希望的。倘若汤米不被枪杀,而是帮助安迪翻盘,无罪释放的安迪回到社会,他是不是会重新拾起过去的身份。

然而,汤米被杀,安迪在瑞德面前的那一长段的自白,是他对自己过往生活的重新理解,他推翻了自己过去的形象,直面自己和妻子之间的问题,接受在这件凶杀案里,他所承担的那部分责任。

在自身遭受了巨大磨难的前提下,他看到的是自己的责任,没有推卸给任何人,这是多么了不起的反思。我是感觉,从这一刻开始,安迪救赎了自己灵魂,找到了他自己。
这个时候,我跟自己说,安迪不应该仅仅是一个励志英雄,不应该仅仅是众多狱友的救赎者,他是肖申克监狱中,一个真正自己救赎了自己灵魂的人,一个让内心那么多强烈冲突最终得到和解,让生命归于平静的人。

这是他完全不同于其他人的地方,也是“救赎”真正体现的地方。
人不是一定要接受命运的安排,也不是一定要反抗命运的安排,而是在命运发生的当下,看清楚自己的本色,明白自己为什么处在命运这个关口下。唯有把自己看明白了,才会在“命运”的面前,做出属于自己的最合适的选择。

其实人生的结局,哪有好坏对错,当一个船夫,或者当一个银行家,都不过是命运呈现的不同模式罢了。真正重要的应该是,成为船夫或者银行家,是自己心甘情愿下的选择。
人生也没有实现不了的美好之说,每个人内心深处都有自己关于美好的独特定义,真的顺应内心做了选择,终究会达到那个终点。

可惜的是,我们大多数人都用别人对于美好的定义,来设定自己的人生。那些时刻伴随自己的内心冲突,无不在提醒着我们“当下的选择是有问题的”,我们一边抗拒去面对这个冲突,用各种方式来试图合理化“内心冲突感”,另一边用意志力的方式强迫自己带着冲突继续往前走。

亲爱的朋友,你是这样吗?

影如其名,当然是肖申克监狱的救赎。

围绕肖申克监狱,主要讲了4类人的救赎。

  1. Andy:无罪者追求自由的救赎。

Andy本身无罪,却被陷害,狱中凭借他大银行家的知识技能帮助典狱长逃税避税,利用他的文化知识帮助狱友考证。潜伏多年,最终越狱成功,还为自己铺垫好以后的人生。

  1. Red:受害者追求选择的救赎。

Red被关押30年,在经过两次假释申请失败后,早已忘却自由为何物,那只是曾经有过,而现在没有,甚至已经不习惯、不再考虑的东西。通过Andy启发,仍然选择最后一次申请假释,终于出狱。(无奈,救赎来迟了,30年的禁锢足以摧毁一个人)

  1. 典狱长:罪孽深重者以接受惩罚为前提的救赎。

典狱长枪杀汤米,为了确保他的摇钱树(Andy)能一直为他洗钱,想断了他翻案的念想。利用特殊职位来偷税漏税,典狱长大肆敛财,最终被Andy所揭露,选择了自杀便是他的救赎。因为如果被审判,有可能他自己会被当作”囚犯”关到这个他曾经”统治”的监狱,他不能接受的不是关押本身,而是其中反差,无论从精神上还是行为上。

  1. 肖申克监狱:罪地的净化。

上一任典狱长被揭露,新的典狱长马上就会到任。

有了“前车之鉴”,应该没有人会傻到“重蹈覆辙”。肖申克监狱,乃至各地整个监狱体制的治理也会更加规范。

看了一下你的问题,稍微有点绕,是谁的救赎?个人觉得《肖申克的救赎》指的肯定就是安迪啊,也有一部分可以说是瑞德的救赎。至于救赎什么,可以理解为一下几方面。一.救赎人内心的希望和自由。看过《肖申克的救赎》这部影片的人都知道,在漫长的监狱生涯里,瑞德已经对走出监狱已经不抱希望了,或者说已经绝望了,这不仅仅代表他一个人的想法,可以说代表了很大一部分肖申克监狱的人想法,要不然也不会安迪一跟瑞德聊希望和自由的事儿瑞德反应这么强烈,觉得安迪异想天开,还是不要抱希望的好,但最后正是因为安迪对希望的坚持,安迪最终逃出监狱,也因为安迪的鼓励,瑞德才没有在超市如老图书管理员那样自尽,反而找到了安迪,愧疚自己对希望的理解。二.救赎的是饱受摧残心灵。从影片中安迪从高高在上的银行高层,到妻子的出轨背叛,到妻子被杀死亡然后自己被冤枉进监狱,在监狱中遭受了狱友的殴打再到典狱长的奴役,后面又是被典狱长下令杀了知道自己冤枉真相的唯一一个人,断了安迪申述出监狱的念想,可以说这一路过来,安迪实在遭受了太多苦难,无论心灵还是精神亦或者是肉体。可以说换成其他人经历这些再被关了20年,估计大部分都崩溃了吧,但安迪并没有,反而愈加坚持自己的希望和信念,可以说,《肖申克的救赎》表面上救赎的是人内心的希望和自由,但更深层次的是救赎一个人的饱受摧残的心灵,救赎的是安迪那颗即使风云变幻却仍然始终如一的心。

我认为救赎的是当时的社会所有人。是那个时代的人,思想上的救赎。

这个电影中明白一下三点

一:希望

影片以安迪的人生经历和越狱故事赞美了坚韧不拔秉持希望的人生态度。安迪年纪轻轻被冤入狱应该说是在人生最好的年华蒙受了最大的挫折,面对监狱中的劳苦、孤独、侮辱,安迪没有因恐惧而崩溃,也没有因体制化而放弃对自由的希望,更没有想黑恶势力妥协而自甘沉沦。他忍受一切苦难通过冷静的思考积极的行动以过人的智慧和顽强的毅力完成了自我救赎。在这个过程中安迪所展现出的对希望的无限憧憬;对强权的智慧反抗;对友谊的万分珍视。无不闪烁着璀璨的人性之光,而这种救赎力量的根源就在于影片借安迪之口多次强调的希望。希望是强大心灵的思维模式,只有心存希望不放弃对美好未来的憧憬,才能不被绝望的黑暗吞噬才能继续勇敢地生活。正如影片中提到的一部越狱名著《基督山伯爵》篇尾给人们的忠告:人类的全部智慧就包含在这五个字之中等待与希望(等待,并心怀希望)。

二、体制

影片以狱友瑞德这一旁观者的角度展开叙事,用肖申克监狱隐喻了现有的社会体制。肖申克就是一座小社会。清白的安迪沦为阶下囚,罪恶的典狱长和残忍的狱警控制一切。在这黑白颠倒的体制下顺从才能生存进而被体制吸收,自觉维护它。就像瑞德所说体制就是起初你恨,然后习惯它,久而久之你离不开它,这就是体制化。为了能更加心安理得地安于现状,瑞德和狱友们放弃了希望选择了自我堕落,这种心理其实就是面对现实人生,倍感无力的芸芸众生的真实写照,我们每个人都有可能遇到生活中的肖申克,这里有着绝对的权威有着不能触犯的规则,有着与我们儿时的梦想不符又无法改变的现实,我们还没来得及抱怨,就被无情又自愿的体制化了,并对生活得出一套自认为完美的思考逻辑。直到安迪的出现,他的进取坚韧他的希望之火改变了瑞德,也点燃了每一位观众的内心,让我们更有勇气去审视已经被社会体制禁锢已久而变得麻木不仁甚至自以为是的自己,让无力反抗又安于现状的所谓成熟的人们跳出内心的框架与枷锁,勇敢追求体制的突破和心灵的自由而这也就引出了本片的第三大关键词:自由。

三、自由

影片真正震撼人心的地方就是借安迪越狱成功点明了自由的内涵。安迪的越狱并非翻案希望破灭后的一时冲动,而是他从入狱伊始贯穿20年的鉴定行动。虽然身限囹圄背负冤屈遭人诬陷,又被典狱长这样的强权陷害,但是安迪始终是自己行动的主人,始终主动掌控着自己的人生,他不随波逐流,有着坚强的主体意识,并按自己的意志积极行动。从这个意义上来说,安迪的心灵始终是自由的。反观现实中的很多人,虽然没有失去人身的自由,却在心灵上被欲望权利世俗所束缚
所驱动,不愿追求不敢反抗,被动地对待一切,不仅人云亦云,甚至对安迪这样的秉持初心之人冷嘲热讽,以换取被社会多数群体接纳的所谓安全感,这又与失去自由的囚徒有什么分别,所以说真正可怕的不是所处的环境,而是心里有一座肖申克甘愿成为体制化的帮凶,宛如行尸走肉一般在庸碌中度过一生,人为自己的行为立法按自己的意志去行动,并为相应结果承担责任,这就是自由的内涵。自由不是为所欲为,而是一种高贵的自主意志。正是因为这样的自主意志,安迪才救赎了自己,救赎了狱友们封闭的心灵,也最终击败典狱长救赎了整座肖申克,所以说只有成为自己心灵的主人,摒弃甘愿做奴仆的思想,我们才能帮助自己
帮助他人帮助社会通往更美好的未来。

电影《肖申克的救赎》中救赎是关于两个层面上的救赎:一个是身体上的救赎,一个是思想上的救赎。《圣经旧约.以赛亚书》中关于救赎是这样说的:“锡安必因公平得蒙救赎。但悖逆犯罪的必一同败亡,离弃耶和华的必致消亡。”

每一个来到肖申克的犯人,肉体和灵魂都已身不由己,而肖申克的救赎就是要找回自己的灵魂和身躯。安迪因误判入狱,并没有自暴自弃,通过自身智慧,笼络并扳倒了狱警和典狱长,最终逃脱牢笼重获自由,也用自己的方式取到了那迟来的公平。此时,他才获得了身心的双重自由。

老布获得假释出狱,因身心俱已在狱中被体制化,年老的身心已无法适应外界快节奏的工作和生活,选择自我结束。身体已自由,而灵魂却仍在牢笼。瑞德想到要布老布的后尘时,正如他说的那样“要么忙着活,要么忙着死……”,安迪的话化解了他的宿命,“希望是人间至善……好的事情从不会逝去”,此时他的灵魂得到救赎,此时才是一个“自由人”,真正奔向自由的远方

翻了一下字典,“救赎”一词指的是:将原先是你的但归另一个人所有的财产重新买回来。这是基督教的重要教义之一,说的是基督拯救世人之道。

所以在我的理解里,《肖生克的救赎》中的救赎,关系到所有人不可或缺的自由,自由即是一个人的所有财产,而肖生克这个高墙围成的牢笼,也像是一种叫命运的东西,或许只有挣脱这无形的枷锁,逃脱这牢笼,才是冲破命运的救赎。

当然对于《肖生克的救赎》这部电影,各界也是好评不断,对于这部电影的理解也是层出不穷。我思考这部电影为何能引发如此多的关注,我觉得跟命运这种所有人所共有的东西是脱不了关系的,因为所有的人都有共性,我们的心灵也一定有共通之处。

当然这部电影也有许多让人难以琢磨的暗喻,像那喀索斯的自恋,皇帝的新衣等。

除此之外,电影中还提到了一个重要的名词,就是体制化。体制是我们所处的某种规则、习惯或是氛围的一种环境,而体制化就要从它的根本“意识形态”出发了。因为人对一种事物的依赖是出自自己的精神思维以及习惯,而在跳出原有的限制之外后,人们本能的反应是想在新的体制内寻找旧的体制拘束。

而肖申克这座监狱的救赎,就是把原本属于你的一种体制拘束在肖生克的体制化下再产生一种新的的拘束。

因此人是抗争不了命运的,你只会被命运在一次又一次的体制化下被玩弄,你只是从一种拘束到了另一种拘束而已。安迪说希望是美好的东西,细思确实让人感叹!毕竟只有以希望为支撑,才不至于我们被命运所彻底奴役。

《肖申克的救赎》影片,所谓“救赎”到底是谁的救赎?每个人看这部电影都会有不同的感悟与触动,有人说救赎是安迪的救赎,是瑞德的救赎,是监狱众人的救赎

而我个人觉得这是众生的救赎,是所有渴望自由的人的救赎,也是所有已经如同瑞德一般麻木的人的救赎

纵观现实,有多少曾经的意气风发少年郎,现如今变了模样,我自己就是如此,当初一腔热血,觉得人定胜天,没什么自己做不到,然而如同烙铁融不化坚冰,我们无法改变世界改变社会,于是只能沦为被生活操纵,变得麻木漠然,偶尔不经意间照照镜子,我才发现我曾经的一张爱笑的脸现在已经变得面目表情,偶尔也会在无眠的夜深深叹息

如同瑞德一般,现实中又有多少人是已经沦为生活的傀儡呢?有罪,无罪,不重要了,即使再不情愿,第二天依然要拖着疲惫的身体麻木的去工作,因为为了生活

而这时安迪的出现让我看到了颜色,并且伴随着影片中一句句发人深思的经典语录,也都带给我不小的震撼,之所以震撼,因为安迪逃出生天的工具只是一把看起来甚至有些可笑的小鹤嘴锄,十多年如一日耐住煎熬每天一点点的弄下一点碎石,有多少人能在这十多年时间依然保持初心呢?一面是监狱中小有地位的安逸,一面是充满未知的自由,我自认我可能做不到如此

因为没有得到,所以才会更加珍惜吧,我被安迪的行为撼动,也被坚定追求自由的灵魂撼动,要说这部电影救赎了什么,我觉得更多的是唤醒吧,唤醒看这部电影的麻木的人们,给追求自由的人以勇气以及最珍贵的,希望

我仿佛看完电影精神上多了些不同的东西,又仿佛什么也没有变,但我想即使只有如此,也足以让我在尘世纷扰中得到一丝清明吧

到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么,其实,我也不想知道。有些东西还是不说为妙。我想她们该是在唱一些非常美妙动人的故事,美妙得难以用言语来表达,美妙得让你心痛,告诉你吧,这些声音直插云霄,飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑闪着翅膀来到我们褐色牢笼,让那些墙壁消失的无影无踪。

自己对自己的救赎,以及自己对别人的救赎,终归是正义对邪恶的救赎。

对自己的救赎吧,每个人都会遇到几次人生的难题,在那个时候除了自己谁也帮不了你,只能你自己来,那时候也就是意志力最坚强的时候,最能成事的时候,心智虚弱的人往往都会遇到这一天,但是等这一天过去,身心经历过巨大的痛苦,心智才会会唤醒,从此成熟很多,也自信很多,有体会的来个赞

是对自己的救赎吧,尤其是主角从黑黢黢的下水道爬出来的时候,不只是自由更是一种对命运的反抗,对社会制度的反叛,对人生意思的探寻,和人生价值与理想的探讨吧。

安迪的救赎,或者监狱里凡人重新回归社会之后的救赎